Le théâtre espagnol alternatif : l'avènement d'un lieu de métissages polymorphes et synergiques

Beatrice Bottin

Abstract


Since the beginning of the Twentieth Century, internationallyrenowned stages and festivals have welcomed Spanish playwrights by giving them the recognition they deserved. Not only has the subtitling technique helped to kindle the audience’s curiosity, but it has also significantly influenced and enriched the alternative creations offered by Rodrigo García, Óscar Gómez Mata and Angélica Liddell, in addition to promoting their dissemination. Yet did audiences receive their work in the same way in every country? Did the artists adapt their plays for the countries where they were performed?


Keywords


alternative Spanish theatre; subtitling; dramaturgy; stage direction

References


AFP (2011) : « Golgota picnic : des catholiques se mobilisent dans le calme au soir de la première », Le Monde.fr, en ligne, http://www.lemonde.fr/culture/article /2011/12/08/golgota-picnic-des-catholiques-se-mobilisent-dans-lecalmeausoirdelapremiere_1615889_3246.html, (consulté le 2 juin 2014).

Conrod D. (2010) : « Le beau bordel d'Angélica Liddell », Télérama.fr, en ligne, http://www.telerama.fr/scenes/le-beau-bordel-d-angelica-liddell,58343.php, (consulté le 2 juin 2014).

García R. (2007) : « Bleue, saignante, à point, carbonisée. Spectacle enregistré au festival d'Avignon », theatre-video.net, en ligne, http://www.theatrevideo. net/video/Bleue-saignante-a-point-de-Rodrigo-Garcia-extrait-du-Livre-DVD?autostart, (consulté le 2 juin 2014).

García R. (2009), Bleue, saignante, à point, carbonisée. Besançon : Les Solitaires Intempestifs.

Gómez Mata O. (2009) : « Dossier de presse Kaïros, sisyphes et zombies », L'Alakran Compagnie, en ligne, http://www.alakran.ch/, (consulté le 2 juin 2014).

Heliot A. (2011) : « Golgota picnic ne vaut pas un scandale », Le Figaro.fr, en ligne, http://www.lefigaro.fr/theatre/2011/12/07/03003-20111207ARTFIG00814-golgota-picnic-ne-vaut-pas-un-scandale.php, (consulté le 2 juin 2014).

Jacquet A. (2012) : « La casa de la fuerza de et mise en scène d'Angélica Liddell, à Paris », publikart, en ligne, http://publikart.net/la-casa-de-la-fuerza-la-maison-dela-force-de-et-mise-en-scene-dangelica-liddell-a-paris, (consulté le 2 juin 2014).

Liddell A. (2011) : Maldito sea el hombre que confía en el hombre: un projet d'alphabétisation. Bilbao : Artezblai.

Oliva C. (2006) : « Experiencias de un espectador experimental. Algunas ideas sobre la modernidad escénica en España en los albores del siglo XXI », in : J. Romera Castillo (dir.), Tendencias Escénicas al inicio del siglo XXI. Madrid : Visor Libros, pp. 87-102.

Ribes J. M. (2011) : « Le rire de résistance ». Charlie Hebdo, n°1016, p. 2.

Solis R. (2010) : « Aux Carmes, la puissance et la rage », Libération, en ligne, http://www.liberation.fr/theatre/0101646479-aux-carmes-la-puissance-et-la-rage, (consulté le 2 juin 2014).

Vasserot C. (2011). « Entretien avec Angélica Liddell », theatre-contemporain.net, en ligne, http://www.theatre-contemporain.net/spectacles/Maldito-sea-el-hombreque-confia-en-el-hombre-un-projet-d-alphabetisation/ensavoirplus, (consulté le 2 juin 2014).




DOI: http://dx.doi.org/10.17951/lsmll.2015.39.2.14
Date of publication: 2016-03-31 09:33:45
Date of submission: 2016-03-30 10:18:21


Statistics


Total abstract view - 777
Downloads (from 2020-06-17) - PDF (Français (France)) - 425

Indicators



Refbacks

  • There are currently no refbacks.


Copyright (c) 2016 Beatrice Bottin

Creative Commons License
This work is licensed under a Creative Commons Attribution 4.0 International License.